Tekening 33: De strijd om de geliefden

Tekenblok: De strijd om de geliefden

  • Chulumani, 2002
  • Inkt en insect op papier
  • 36 x 26 cm
  • Inscripties: De strijd om de geliefden, Johan, 2002, Chulumani, 9/11
    • rode bollen

Deze betekenisvolle improvisatie is ontstaan rond een insect geplet tussen de bladzijden van het tekenblok. In hoeverre is het insect een textuur, sculptuur of 'toevallige' installatie, kan men zich afvragen.

Wat als het insect er zou afvallen? Nodigt dit mogelijke gebeuren dat te beschouwen is als een te verwachten onderdeel van het verouderingsproces van het werk uit tot restauratiegedrag of is het verouderingsproces van een werk te beschouwen als onderdeel van het werk? Is er met andere woorden een staat waarin een werk als 'af' te beschouwen is die zo lang mogelijk behouden dient te blijven. Restauratie poogt voornamelijk de uiterlijke staat van een werk te bewaren. Veroudering toelaten kan echter ook het werk eer aan doen. De veroudering kan als deel van het proces dat kunst is gezien worden. De esthetiek van het verouderde wordt gegeven door de tijd maar kan voorvoeld worden tijdens de creatie. Restauratie kan dus ook afbreuk doen aan een werk ook al wordt de oorspronkelijke uiterlijke staat van een werk ogenschijnlijk meer benaderd door de restauratie dan de verouderde staat. We lijken verslaafd in deze tijd aan de esthetiek van het nieuwe. Kan een gerepareerde jeans niet esthetischer zijn dan een verse fabieksjeans? Een herziening van de esthetische norm in de richting van meer respect voor het doorleefde, het afstappen van de idee dat er een van de tijd onafhankelijke perfecte vorm bestaat kan een goede antidotum zijn tegen een voor mens en milieu destructieve wegwerpmentaliteit, waar het nieuwe als perfect gezien wordt. In deze reparatie-esthetiek heeft restauratie wel degelijk een plaats, maar niet zozeer als het achterna lopen van een verloren esthetiek maar als een esthetiek op zichzelf.

In deze tekening is ook duidelijk hoe de auteursidentifatie, de twee rode bolletjes, deel is van de tekening. Dezelfde vragen die opkomen met betrekking tot de aanwezigheid van inscripties op een werk stellen zich in verband met deze auteursidentificatie, die uiteindelijk ontstaan is rond 1994 als onderdeel van werken en pas daarna via een erkenningsproces mijn 'handtekening' werd, een onduidelijke en variërende handtekening die de anonimiteit lijkt op te zoeken.

Op dit moment beschouw ik “De strijd om de geliefden” thematisch gezien als een centraal werk van Tekenblok.

JB 05-11-2009

Info

Expo

Exposities

Expositie 'La Paz 2001-2008 (deel 2)'

Tekenblok

Tekenblok: Tekeningen

Tekenblok: Tekening 33

Informatie 'Tekenblok: Tekening 32'

Informatie 'Tekenblok: Tekening 34'

Informatie Exposities

Informatie 'La Paz 2001-2008'

Informatie 'Tekenblok'

Informatie 'Tekenblok: Tekeningen'

Informatie 'Tekenblok: Tekening 33'

Informatie symbolen